现如今，敦煌研究院已建立起全面综合的数字化工作体系，相关工作团队掌握了一整套的数字化核心技术。针对敦煌石窟壁画的特点，他们在2006-2009年间将摄影采集精度从75dpi提升至300dpi，并以此为标准，从2010年开始，在莫高窟完成了120个洞窟的摄影采集、40个洞窟的图像处理，120个洞窟的全景漫游和20身彩塑的三维重建（截至目前）。

257窟 鹿王本生 北魏

根据敦煌研究院文物数字化研究所所长吴健的介绍，敦煌石窟数字化包括摄影采集、图像处理、数据存储等环节。其中，“摄影采集”需要建立一整套的色彩管理系统，获取到以数字形式为表现的原始数据，更重要的是将那些原始数据转化为物质的二维和三维数据资源成果。这些抽象的描述后，是5个小组，每组4-5人，终年忙碌于大小、结构、建筑死角各不相同的洞窟之内；一个月，甚至好几个月，才能采集到一个洞窟的完整数据资料。

而在“图像处理”这一环节，科研人员要对原始图像进行预处理、图像配准、建立变换模型、统一坐标变换、图像融合等操作，以求达到色彩均匀、亮度一致、无拼接痕迹的效果。通常情况下，花一个月时间采集到的数据，需要花三个月的时间才能完成后期处理。

由此而最终产生的海量数据，目前已超过70TB，且数据容量每年都在大幅度增加；可以想见，如何永久性地保存这些数据，对敦煌研究院而言也是个不小的挑战。

数字资源转化成果示意图

探索很艰苦，然而回报也是丰盛的。攻克了“数字化保护”技术难关的敦煌研究院，欣慰于中国人终于可以通过某种手段，对敦煌石窟资源实现 “永久保存、永续利用”；他们还不无惊喜地发现，一旦拥有了永久性的数据资源，他们便可以通过多种输出方式，向世界展示独一无二、举世无双的莫高窟——

比如，他们可以基于洞窟建筑形制特征搭建覆斗型窟顶模型，利用计算机控制技术、背投影形式、动静结合的艺术手段，将莫高窟不同时代的精美窟顶与藻井有机编程、分时呈现；

比如，他们可以将观众耳熟能详的壁画题材及内容通过数据加工、描绘、编辑，制作成综合的视频、动漫等多媒体节目；

再比如，他们可以借助3D打印、虚拟漫游、VR、AR等最新科技，实现莫高洞窟的逼真“复制”……

而最新上线的“数字敦煌”信息资源库显然也是其中的一例。王旭东院长表示，这个网站在向世人展示敦煌数字化保护成果的同时，也摆出了一种姿态，即“敦煌是世界的”。他个人希望，某些藏有敦煌文物的外国收藏机构，能被他们这种姿态打动，加入到“让全世界分享敦煌”的行列中来。

“数字敦煌”（ www.e-dunhuang.com）第一期平台上线的30个洞窟为：

北魏：莫高窟第257窟、第254窟

西魏：莫高窟第285窟、第249窟

北周：莫高窟第301窟

隋 ：莫高窟第302窟、第390窟、第303窟、第420窟

初唐：莫高窟第57窟、第220窟、第322窟、第323窟、第329窟、第321窟

盛唐：莫高窟第23窟、第66窟、第103窟、第107窟、第172窟、第320窟、第194窟、第217窟

中唐：莫高窟第112窟、榆林窟第25窟

晚唐：莫高窟第17窟、第12窟

五代：莫高窟第61窟

西夏：榆林窟第3窟

元：莫高窟第3窟