周梅森：这次挂职，让我对政治权力如何运作，有了一定的了解。之后，我依然密切关注家乡以及类似城市政治生态的变化和演变。正因为这种关注，很多官员愿意和我交朋友。他们知道你喜欢写，就喜欢跟你说，受了委屈也愿意跟你讲。现在我手头的素材多得不得了。

而且我经常浏览中纪委网站，每一个高官的案子，从他落马开始，到最后的结案，我都会密切关注。

以贪腐案件写一个大省的政治生态

新京报：你希望通过这部作品传达出什么？

周梅森：电视剧其实可以比较深刻地挖掘人情人性。以一个贪腐案件为由头，来写一个大省的政治生态，写出一个个人物的人情，剖析他们的人性。

这部剧里，破案只占了三分之一的篇幅，我花了一半的时间讲各级官员在官场如何活动，剩下的篇幅写下岗工人、弱势群体被腐败侵蚀后如何艰难地生活和反抗。我希望这部剧能够全面而准确地概括这个时代的特征。

新京报：什么样的特征呢？

周梅森：比如说，在电视剧里，新到任的省委书记看到本省问题很棘手。在现实情况中，很多地方帮派林立，搞利益团伙。当一个官员来到一个新地方主政，一般来说，不可能马上就得罪这个地方的利益团伙。

有干部来问我，我怎么能写这么多帮派，比如秘书帮、政法帮，这些词在过去很忌讳。我请他看了习近平在2016年2月在中纪委会议上的讲话，党内绝不允许搞团团伙伙、结党营私、拉帮结派，搞了就是违反政治纪律。他看了之后，不作声了。

8年的“洪荒之力”

新京报：写这部剧的起因是什么？

周梅森：2015年，最高检派人来找我3次，希望我能写一部新剧。他们提出十八大之后，对反腐这一举国关注的大事，竟然还没有一部电视剧类的文艺作品，希望能抓好这个事情。于是最高检和广电总局找到我，认为我适合写这类作品。

过去8年里，我都没有再写新的反腐小说。这时候，我发现他们这是“玩真的了”。于是我就把8年来陆续写的材料整合在一起。写起来很顺，这部剧汇聚了我8年的“洪荒之力”。两年之内，我写完了30万字的小说，改写成60万字的电视剧本，还改编成话剧，共100万字。

新京报：这部剧在审核方面要求严格吗？

周梅森：以我过去的经验，这类政治题材的电视剧，审核是非常麻烦的。

2002年开始，反腐作品出现带动了一大批写官场文学的，但相对庞杂混乱，等我做《绝对权力》和《国家公诉》时，审核尺度很严格。我的两部剧审核过程中，都分别修改了八九百处，《绝对权力》差点就被毙了。

所以，做《人民的名义》之前，我跟导演李路提前打了招呼，要做好删掉5集、改1000次的准备。但是，这一次非常棒，总局让专家们提意见，专家给予了高度评价，这在过去简直不可想象。

官员们落马之后，如果能意识到自己为了金钱、利益而放弃操守，违背法律是不值得的事情，这样的忏悔才能打动我。

以一个贪腐案件为由头，来写一个大省的政治生态。

我在剧里写，H省委常委、省会城市市委书记的老婆收了别人三张卡。这是南京市浦口区反贪局的一个真实案例。