与众不同的书法

画家金农是清代画坛扬州八怪之首。金农的“怪”，从他给自己取的别号上就可略知一二：仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁、心出家庵粥饭僧……可谓是五花八门又让人摸不着头脑。

但要论“怪”，还是以金农的书法为最。金农天性散漫，较扬州八怪中的其他人来说，他传世的书法作品数量较少，却造诣最高。特别是他独创的“漆书”，作为隶书的变体，具有极高的审美价值。

金农的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，结构规整且用笔朴素。“漆书”则是他在晚年创造的一种用笔用墨的方法，他自称其为“渴笔八分”。“渴笔”即用少量的墨，字中有“飞白”；“八分”则指成熟期的隶书。后世因其字好像用漆帚刷成，而称之为“漆书”。

金农本人则毫不掩饰对于自己这一创造的得意之情。他在《外不枯轴》的落款中写到：“予年七十始作渴笔八分，汉魏人无此法，唐、宋、元、明亦无此法也。”其对于自己不同于古人的自负溢于言表。同样的落款也出现在了他的《鹤赋》中，可见他是想以此昭告后人。

除了与古人不同，金农的书法也与当时的社会格格不入。康乾时期，由于皇帝的偏好和推崇，加上文人墨客的有意迎合，文坛盛行“帖学”的飘逸、柔靡之风。而金农的漆书铿锵有力、古朴浑厚，无疑是对当时书法风气的一种睥睨和挑战。因此，他也被称为是清代第一位自觉接受“碑学”思想并自出机杼的成功者。