3 格物致知

去采访那天，屈峰正窝在屋子一隅，趴在工作台上，拿着一把小刻刀雕雕划划。

“您干吗呢？”

“朋友买了个小玩意儿，跟我说雕得不好看，让我给改改。”屈峰递过手里的小东西，是个双手合十的小和尚木偶，“我现在琢磨过来了，他们太聪明了！他要是给我块木头让我刻一个，我肯定不干。但是说改改，我就上手了。”

“开玩笑，开玩笑！”屈峰怕人误会，赶紧又解释了一句。

当时，整间办公室里，满满当当都是活儿：进门的工作台上，一把椅子被拆成各种板子，旁边放着几根除尘时候用的棉签；迎面儿两张工作台上摞着一摞紫檀铅玻璃插屏，有些地方年久开裂了，待补；旁边还摆着一把刚修好的扶手椅。“柜子里还有呢，按人头算，一组7个人，一人至少一件儿”。

这么多活儿，替同事修个小玩意儿，不算是走神儿，算屈峰在释放不安分的因子。

“修文物，不像是干别的活儿。觉得烦了，就停手，溜达溜达，散散心，平和了再来。”这是师父反复跟屈峰耳边叮咛的话。

屈峰的办法是，下了班可劲儿造。他有一间工作室，在望京，里面有斧子，一种宫里的修复室里很少用到的工具。

只是也许连他自己也没想到，这里跟宫里依然有着千丝万缕的联系。

他有一件作品，如今被中国美术馆收藏了。题目叫做《十字街头》，是一件雕塑群像。

“刚上班的时候，老师傅中午都会趴在桌子上睡会儿，我闲不住，跟屋里猫着，老出动静，所以干脆出去溜达。”屈峰正说着话。木器组新来的小伙子跟屋里打开磨砂机，车个东西。

屈峰无奈地摇摇头，冲着他喊：“你一会儿再弄！”

说话声音被轰隆隆的声音盖住了，屈峰倒也不生气，就坐在椅子上等着，仿佛在回忆自己年轻时类似的“莽撞”。

那会儿，他最爱去的地方就是隆宗门。从他在的小院儿出来，往东溜达十来米就到了。这儿是一处十字路口：往南，前朝，三大殿巍峨挺立；往北，后宫六院，婀娜伶俐；往东，珍宝馆，钟秀别致；往西，就是办公区，安静内敛。

“我就特别喜欢在这儿看人，因为是岔路，很多人到了这儿就会迷茫。眼神里透露出来的，都是一种懵懂的光。”

人生何尝不是如此，未知前路， 左右为难。有些人坚持了，有些人退缩了，有些人往左，有些人往右，没有输赢。

他站起来，走到刚修复好的扶手椅面前，端详。“多漂亮。这把椅子，全世界就4把。”屈峰炫耀着，仿佛一位后辈在讲述前辈的辉煌。

这把椅子的学名叫明黄花梨六方扶手椅。椅盘最宽78厘米、深55厘米、通高32厘米。椅面是较为罕见的六方形，扶手略外撇，通常于正厅两厢对称陈设。

此椅六足外面起瓜棱线，椅盘边抹采用双混面压边线，管脚枨起芝麻梗。其余构件如后腿上部、扶手、搭脑、鹅脖、联帮棍等都采用甜瓜棱。

“讲究！如此造型起线，体型‘空笨’的椅子显得端庄灵气。”屈峰说，这是明代家具中一件不落窠臼、悦目清新的作品。

也许他也没有完全意识到，曾一度以为无处安放的艺术梦，在中规中矩的日常工作中被安放得妥妥帖帖，“中国文化其中有一部分审美的精髓，就在木器里面，我会从这里挖掘，然后通过当代方式的转换，运用到自己的作品中”。

屈峰逐渐找到了匠人和艺术家的平衡点。

这也是一种慰藉，一辈又一辈的艺术家通过自己的方式，让传统技艺时隔数百年再次发声。