白大成,1939年生于北京,满族,在胡同儿里长大,从小受家庭影响,热爱京戏,喜欢画画。现为鬃人制作手艺传承人。

鬃人是北京独有的民间传统手工艺品,鬃人手工艺品受皮影和京剧的影响而产生,具有浓郁的民间色彩,始创于清朝末年,至今有100多年的历史。

鬃人的头和底座采用胶泥脱胎,用秫秸秆做身架,外绷彩纸或色绸外衣,并絮少许棉花,然后依据人物故事勾画脸谱,描绘服饰,底座粘一圈约二三厘米长的猪鬃,便制作成一个生动的鬃人。数个鬃人组成一组戏剧人物,按京剧中的生、旦、净、末、丑,放置于铜盘中,只要轻轻敲打铜盘的边,靠猪鬃的弹力,盘中的人物便会舞动起来,再配上京剧的唱腔,就如同真人在舞台上演出,展现了民间手工制作的精妙和戏曲艺术的魅力。

满头银发,鼻梁上架着一副眼镜,年过七旬仍精神矍铄的白大成谈起他制作的鬃人,就打开话匣子了:“那时在白塔寺庙会上就有个卖鬃人儿的,那可是不到二寸的小戏出儿。在铜盘里团团转,大家都围着看这小玩艺儿。”小时候,父亲经常带他到京城的白塔寺、隆福寺庙会玩。父亲告诉他这叫“铜茶盘子小戏出儿”。那年春节,他用长辈们给的压岁钱买了两个小鬃人,历经沧桑,今天,它们还存放在他的展柜里。

白大成喜欢看京剧,又爱画画,加之童年观看小戏出儿鬃人的难忘记忆,使他从青年时代就与鬃人这京味十足的民间艺术结了缘。上个世纪50年代末,他还是航空工业学校的学生。一年暑假,得知“鬃人王”的二代传人王汉卿先生健在,便主动找上门,看他如何制作。那时老先生的儿子在西北工作,鬃人行当眼看要后继无人。不保守的老先生对他说:“你还年轻,如此喜爱鬃人,若能将鬃人传承下去也是件好事。”

打那时起,白大成就一猛子扎进了鬃人的制作与研究中,他决心将鬃人这个民间艺术从濒临失传的边缘拉回来。几十年来,他在继承传统工艺上,不断有所改革。

鬃人的脸部是重点。白大成用自己做的泥模子“磕”出来,依靠泥脸造型和绘画相结合,以京剧脸谱为依据,表现出不同行当人物的气质。以前的鬃人没有腿,下身仅是个锥体,他根据京剧人物和情节,让鬃人“长”上了腿———以棉絮充实身架,辅之以铝片的刀枪,毛线的盔缨子,戏装边角料。精细的开脸绘画,鬃人的身高也翻了一倍以上,京剧优秀剧目中的人物得以展现,白大成制作出的鬃人更加光彩,威武生动,同时也更易保存,受到了很多爱好者的欢迎。

白大成还热衷于各类民俗艺术品的收藏。几十年节衣缩食,他把钱都用在收藏民俗工艺品上。尤其京剧艺术和十二生肖方面,收藏的物件儿甚是丰富,京剧的脸谱专集、清代的戏曲绘画、刻有京剧人物的各类工艺品,可谓收藏齐全。他的收藏被政府挂牌成为个人收藏博物馆。

在传承的问题上,白大成更不含糊。怕传统民间工艺在他这辈儿失传,他让儿子白霖继续传承,成为鬃人第四代传人。

“我是从一个爱好者成为了行业的传承人,半个世纪过去了,坎坎坷坷、历经磨难,所遇到的困难和艰辛不言而喻。目前,国家很重视这些非物质文化遗产的保护,但很多手艺仍存在失传的可能性,我很担心。”白大成看着展柜中的鬃人不无忧虑地说。

为了让更多年轻人了解喜爱鬃人,白大成父子走进14所学校和4个社区,为在校学生和百姓展示鬃人制作工艺。“希望有越来越多的人能加入我们,给可爱的小鬃人注入勃勃生命力。”(孙权)